写实型影片的特点之一，就是有着赤裸裸的现实质感，着力于用电影来传达或批判一种社会现状。
国内写实作品亦不乏佳作，最喜欢的是管虎，《生存之农民工》（虽然不是电影）很难一语囊括它的精髓。
师承北野武的贾樟柯，故乡三部曲《小武》简单粗糙却直击人性深处，算是他早期最好的一部写实影片。
香港导演中，则最钟爱许鞍华写实风格，《桃姐》、《天水围的日与夜》对人物的刻画都相当细腻。
泰勒·谢里丹在执导完此片之后，可以说正式晋升为“演、编、导”全栖型咖位。
面对恶劣环境下的凶杀案，为何FBI只委派一位“没什么卵用”的新手+女性探员孤身而来？
比如，受害者的父亲——印第安“酋长”马丁——面对简询问时的抵触与不配合。
之所托付给科里，是因为他同样是个“受害者”，对“酋长”的丧女悲切感同身受。
因为科里的女儿与娜塔利有着相似的遭遇，死在离家20米的地方，且被群狼啃噬。
而发生这一切，只因为科里在出事那晚从家中叫出妻子，想在旅馆享受一晚二人世界。
他接受简的求助，马丁的委托，是想从中找出哪怕一丝一毫答案，慰藉对女儿的愧疚。
可以说，没有简的“热情”，即便科里有着突出的猎物追踪能力，也照样“没什么卵用”。
在简找到疑凶藏身处，敲门准备进入，门开，镜头却采用蒙太奇手法，闪回到案发那一晚。
因为这幕戏中所暴露出的恶劣，让缸叔想到莫妮卡·贝鲁奇那部争议老片《不可撤销》。
科里将凶手带上怀俄明州的顶峰塘鹅峰，扒掉他的鞋，并告诉他，这里距离高速公路有六英里，如果能跑到那里，就放他一条生路。
结果这最后一个幸存的凶手、事件的始作俑者，与被害女孩以相同的方式死去。
剧终，两个老男人、两个失败的父亲并肩坐在一起，马丁脸上涂抹着所谓的“死亡彩绘”与科里感受着片刻的“宁静”。